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周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
文|令狐伯光
最近华语乐坛没有什么热门的事情,往年观众都嫌弃音乐综艺太多,今年却没有什么音乐综艺。
目前播出的两档音乐综艺《天赐的声音》和《为歌而赞》,但是《为歌而赞》走短视频路线,并没有什么歌曲“出圈”。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
本来《天赐的声音》也是一样,直到王赫野和刘惜君唱的那首《大风吹》出圈了。
但是《大风吹》火爆过后,和很多近年火爆的华语音乐一样果然又传出“疑似抄袭”的问题,而且到现在热度差不多也已经过去了。
关于这首歌曲和华语音乐的问题,伯光君也已经写过稿子分析。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
相信大多数网友都会承认一件事情,那就是华语音乐的衰落,很大程度上就是港台流行乐坛的衰落。
这样一来,问题也就来了。
港台乐坛衰落已成定局,那么他们还能捧出下一个“周杰伦”吗?
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
华语乐坛衰落,其实就是港台乐坛的衰落
这里就是以“流行乐”为主的华语乐坛,你要说搞研究的严肃音乐其实大陆远远强过港台,毕竟大陆专业院校远多于港台。
但是普通听众并不听这个严肃音乐,而大陆流行乐是远远落后于港台流行乐,这是历史的原因。
1、港台乐坛为何强过内地乐坛?
港台本来继承了民国时期上海的“洋派文化”,还有大量的精英人才到了港台。5060年代港台经济发展起来,音乐文化上算是过渡期。
港台流行乐真正开始巨变是60年代后期到70年代,再到8090年代迎来第一波巅峰。
台湾地区就是60年代末的“台湾新民歌运动”,香港乐坛是许冠杰等音乐人在70年代,把粤语歌带入了香港主流乐坛。
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众所周知,1978年内地才开放,流行乐开始发展是崔健80年代中后期才掀起的摇滚革命,再然后是内地的摇滚黄金时代,与校园民谣时代。
内地因为经济发展和不是商业市场等等原因,一直没有建立起成熟的音乐产业链。
与之相反的自然便是港台流行乐坛,当时港台乐坛的确有着自己的成就,而且这个成就很大程度代表华语流行乐。
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比如代表港台歌曲最高水平的的还是罗大佑、李宗盛,许冠杰,还有黄霑,顾嘉辉的大量影视歌曲之类。
实际上,现在网上虽然广泛怀念港台乐坛,但对于港台乐坛问题也没有忽略。
主要就是港台歌曲受到欧美,特别是日本的影响非常严重。虽然最终形成了自己的音乐风格,但是这个“翻唱”的名声终究钉在了历史上。
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当时内地乐坛刚刚开放,之前听了十年特殊文化的大陆观众,突然接触到完全不同风格而且成熟的市场音乐。
比如邓丽君为代表的港台歌曲,立刻产生非常震撼的效应,然后一直以此为惯性追捧港台音乐。
2、港台乐坛的衰落便是华语流行乐的衰落
既然港台乐坛发展起来是因为经济,衰落的根子当然也是经济了。
2000年后,港台整体经济发展都是呈下降的趋势,因为地方更小,人口更少,商业化更加严重,更加不重视原创的香港乐坛首先就衰落了。
虽然每次谈到这事,总会有人列举香港还有哪些音乐人。但算来算去也就一个陈奕迅算是公认巨星,其它像是方大同,张敬轩,薛凯琪等都相差太远。
与之相反的是2000年的台湾乐坛了,因为领土,人口数量和原创音乐人优于香港,2000年左右诞生了周杰伦,陶喆,王力宏,林俊杰,孙燕姿等等这代音乐人。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
这一代台湾音乐人代表华语流行乐最后的高峰,也是当前社会主流观众80后,90后最怀念的一个时代。
2010年过后,反正文化产业发展一切根源都在经济发展和产业发展。
这个时代的香港便不提了(难得孕育出了一个邓紫棋),伴随着周杰伦等音乐人巅峰时代的过去,台湾流行乐自然而然也就衰落了。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
实际上,周杰伦和上一代港台流行乐之所以厉害,包括翻唱外的音乐。他们音乐之所以好,其实就是那种“大街小巷”都在放,而且音乐还有水平的流行乐。
2010年后,当华语音乐中心逐渐从港台迁入内地,这种港台流行乐衰落过后,内地又没有发展起来这种流行乐。
根据伯光君的观察,这个差不多就是华语流行乐的衰落了。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
华语乐坛衰落成定局?港台乐坛还能捧出下一个“周杰伦”吗?
如果从经济发展的角度上讲,既然经济发展是持续下行,那么文化产业发展自然也就不行。
因为商业文化产品需要投大量的钱,需要持续投入产出,需要营销和宣传(好作品也需要钱,要钱打造,要钱宣传)。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
大家仔细想想,港台乐坛巅峰时期都是他们经济先发展到巅峰,差不多是十年后文化产业再发展到巅峰的一个过程。
港台经济发展和文化发展早已经度过了巅峰时期,在需要“投钱”尤其是股大量钱这种打造流行商业产品上。
虽然内地商业音乐产品大家感觉很不行,但当前的港台乐坛并没有什么优势。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
不过,这样港台音乐就完全没有机会了吗?
近现代一个国家地区在经济文化产业发展到巅峰再衰落后。一个产业不再有大量的“热钱”涌入,它就不太可能打造出热门商业娱乐产品。
这个东西真的很费钱,上下游需要大量的钱。
但他们因为过去巅峰时代的积累,还有经济文化先发达后后衰退的社会环境,最终便会诞生一种“精神关怀”和人文情怀的产品。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
这种情况有些像是欧洲电影和好莱坞大片,日本动漫同样如此。
欧洲电影是没有什么商业大片的,但是人文的艺术片很强(音乐上也是如此)。
有钱有实力的时候文化产品都是热血,征服世界的走出去。没钱的时候大家就开始忧郁,关注人文精神和精神世界了。
中国港台地区音乐产业就有点像这种情况,因为经济等原因“投钱”的重心已经迁入中国大陆,但港台音乐过去的积累还在。
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那么,问题就来了。
台湾乐坛还能诞生下一个“周杰伦”吗?
答案是有可能,但从当前来看机率不是太高。
一是也有可能,这个主要借鉴的是香港乐坛。2000年后香港乐坛衰落非常明显,2000年到2010年一直在吃老本。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
那个时候没有多少人能想到2010年后,香港乐坛居然还能诞生一个邓紫棋。
邓紫棋创作、演唱、外形、时尚等等领域都非常的均衡,邓紫棋是新天后相信大多数人都认的,甚至她是2010年后的华语音乐人中的扛把子之一。
(缺点是邓紫棋靠过内地综艺捧,而且也不大唱粤语歌了)。
所以,我比香港乐坛积累的还要厚的台湾乐坛,2020年后确实有可能酝酿出下一个“周杰伦”。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
当然和周杰伦同时代的陶喆,王力宏,林俊杰也一样吧!
二是这个机率不太高,主要是当前台湾乐坛冒出头的音乐人,感觉是“人文关怀”类的乐队居多,周杰伦那类音乐人很少。
伯光君虽然不太关注现在的台湾乐坛,但偶尔还是有听听和了解。
最终发现就是当前台湾乐坛有鲜明特点的新生代乐队居多,周杰伦类音乐人几乎就没有,甚至找不出两个。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
台湾音乐人的辈分,按照出道时间大要是这样。
2000年左右就是周杰伦那一辈,比他们晚五年多2005年后是苏打绿,萧敬腾,杨宗纬,林宥嘉——
但是2010年过后,类似这样的音乐人还有多少呢?
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
女音乐人中有徐佳莹,白安,于文文;男歌手大陆到台湾发展的李荣浩,胡夏,难道加上毕书尽,周兴哲,谢震廷,邱比?
相反,那种搞“人文关怀”的新生代乐队数量多很多,而且各方面的成绩也比音乐人要好,至少从听众角度上来讲。
比如几乎是台湾新生代乐队领军人的草东没有派对,迅速崛起的告五人。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
另外还有康姆士,椅子乐团,落日飞车,茄子蛋,傻子与白痴,甜约翰,原子邦妮,灭火器,deca joins、Angel Baby、everfor、The Fur.等“台式新浪漫”。
虽然我个人觉得乐队歌曲风格较为固定,听多了容易让人感觉腻味。
但台湾乐坛独立乐队和搞音乐探索的音乐人,无论数量,质量还是冒出头的速度,远远在周杰伦类音乐人之上。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
比如领军人草东,现在只发行了一张专辑《丑奴儿》,质量口碑和成绩都很好。
只要草东未来发行的两三张专辑,整体水平不逊色首张专辑甚至更好,草东是不是周杰伦不知道,但下一个五月天还是很稳的。
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尾声
最后,港台乐坛衰落是必然,因为地域狭小、文化厚度有限。
所以它们的音乐语言和风格都比较单一,特别是近十多年来音乐人相对来讲更匮乏。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
大陆乐坛不同,一旦摆脱了桎梏,深厚的文化底蕴开始发力,大陆专业音乐院校的教学水平很高,受过专业教育的人加入流行音乐创作。
最终大陆的作品无论在词曲创作、配器、制作、表演等方面都表现出非常高的水平。
这些年来很多影视音乐、电视综艺节目,《中国好声音》《中国好歌曲》等等,其实涌现很多音乐基础很高的音乐人。
周杰伦后无天王?华语乐坛还有机会捧出下一个“周杰伦”吗?
特别是大陆的独立音乐圈和地下音乐圈,积累还是不错的。
但大陆音乐产业一直没有建立起来,已经成为了音乐艺术发展的瓶颈。
尤其是“投钱”的商业音乐上面,之前港台音乐产业链成压倒之势猛地推港台音乐,后来偶像选秀崛起用力推偶像音乐,短视频音乐也一样,这几年真正有水平的音乐从来不推。
甚至我们连个“金曲奖”这样相对专业的音乐风向标都没有。
这样还怎么让普通听众发现好歌呢?




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