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豆瓣9.3分,这恐怕就是当代国产综艺最高水准了吧。
《戏剧新生活》让人上头,在导演一栏,我看到了熟悉的名字——严敏。
不愧是能做出《极限挑战》前四季的男人。另起炉灶时大手一挥,又做出9.3分的《说唱新时代》。
这次,严敏在综艺上的新尝试,又造就了多少综艺导演穷极一生都没有办法达到的高度。
能被称为“国民综艺操盘手”,严敏究竟藏着怎样的秘密?
“我们想做的是国民综艺,就必须由中国国民来完成。”
《极限挑战》前期,制作组中有韩国团队的身影。但他们的存在感犹如一缕青烟,稍纵即逝。
严敏坚信:
任何一个外国人都没办法找到国民综艺的真正内涵。
陷害黄磊,黄渤公开拒绝合作:从顶流到垫底,他现在后悔了吗?
第一次合作,国内外两组创作人员对节目策划产生了极大的分歧。
韩国编剧不了解中国市场和国民喜好,根据他们国家实践过的经验,提出要回到一个固定的场所,召集一些观众,到舞台上完成互动节目。
而严敏却认为,这不是一个能本土化的综艺模式。
把嘉宾召回舞台,便把他们从综艺模式更换为舞台演员状态,这不是他的节目需要的。
几番争论,多次探究,录制完成后的第三天,严敏和他的团队终于决定——补拍。
第一期节目的下半场,全部推翻、召回MC重拍。
第二期......
第三期......
每次跟韩国编剧团队的合作,都是不断争吵、磨合、重录的火光碰撞,也是一个像海绵一样源源不断地汲取经验方法的高速学习过程。
严敏说,可以去拜他们为师,可以跟他们非常系统地学习所有的创作技巧。
但他一直记得,他要做的是一个中国的国民综艺,由一个中国团队打造出来不是理所应当的吗?
在他的综艺节目里,严敏有他不能退让的坚持。
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所谓“师夷长技以制夷”。
在《极限挑战》第四期之后,制作团队便完全摆脱了韩国团队,全面启用全自己人的班底。
每次问到《极挑》是什么时候完全独立制作的。
严敏总是会非常清楚地回答,第一季的第五期,在重庆。
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古希腊哲学家芝诺说过:
人的知识就像一个圆,圆圈外是未知的,圆圈内是已知的。
在圈内,故步自封;还是在圈外,寻找真谛?
“天才的主要标记不是完美,而是创造。”
将所有的经验方法,拆解成自己融会贯通的实用技巧,精通其中的底层逻辑,转化可驱使应用的能力。
然后,创造出一个全新的综艺世界。
就像严敏说的:
如果说做综艺的人,只是在一个小的茧房里面相互地看综艺、做综艺,这个圈子一定会成为一个近亲繁殖的圈子。
油画家高更为了画油画,一个人跑到塔西提岛去采风,他才能成为后面的高更。
你千万不要只跟同圈的人交流。
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严敏是学戏剧出生的,不是专攻喜剧,也不是天生导演,所以他的思考结构中总有戏剧效果在。
理想和现实。矛盾和冲突。巧合和闪回。
严敏认为,所有以影像形式播出的东西,都是一个作品。
所有我做的这些设定、这些想象,其实放在电影里面都不是什么很高深的东西。
无数的大师都在电影里做同样的事情。
放在电影里边其实根本不是了不起的事情,它是一个应该做的事情而已。
他不喜欢用产品理论来分析自己的作品,他不喜欢把创作等同于流水线上一个可无限复制的机器。
当创作者成为商人,所制作出来的便是产品,而不是作品。
“对我来说,买卖是第二位的,有所表达是第一位的。”
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严敏对节目制作有一个十分严格的规定:
永远不重复自己。
他讨厌模式节目,他觉得很无聊,不喜欢去做也做不来。
一个套子决不能用两次,这是他对团队和自己的要求。
每一期《极限挑战》,他都要构造一个全新的世界观。
“争夺时间战争”为主题也好,玩“暗战”的时候,借鉴了《无间道》的抢劫者、守卫者模式。
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在团队里,每次极限的头脑风暴都能在最后时刻催生出新的产物和创意,他们要创造出有思想的东西出来,而不是纯粹地套用模板和“抄作业”。
“因为模式的这种商业和工业化的属性,它恰恰和艺术创作里讲究的创意、感动、不重复是南辕北辙的。”
严敏不喜欢唯一正确的答案,制定一个看似滴水不漏的剧本去可以营造某种笑点或氛围,在他看起来是僵硬的。
玩弄观众,不是一个成熟编剧该做的事情。
“观众看不到编剧的存在,那这个编剧才是有力量的。”
所以在他的节目里,嘉宾做什么都可以,嘉宾MC拥有很高的自由度。
严敏打了一个比方:
如果设定一个游戏环节为跳高,要求嘉宾跳1.5米。
那么你跳过去,有跳过去的待遇。
如果跳不过,从杆下钻过去,那也有钻过去的待遇。
如果之前的环节你赢得了某个道具,也可以赋予嘉宾调整高度的权利。
于是在《极限挑战》中,我们不仅能看到嘉宾之间的竞争,还能看到各大MC和节目组制定的规则之间的博弈。
利用规则的漏洞也好,钻空子也好,或者,用意料之外的方法打破规则也好。
意想不到的效果迸发,就在嘉宾的个性发挥中产生。
所以,黄磊从一个成熟稳重的资深演员,变成了足智多谋的“神算子”,用谎话算计对手、用实话误导队友、用背叛达成目的的“老狐狸”。
孙红雷变成了“颜王”、破坏王、土匪头子这样的人物。
黄渤,变成了一肚子坏水的“国民坏叔叔”,每次看他眼珠一转、计上心头,就知道心里又有坏主意了,不知道哪个人要遭殃。
“判断一个综艺好不好,你就听它‘哇噻’、‘哦’、‘啊’这种词语的频率,我觉得频率越高的综艺,一定是一个烂的综艺。”
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2018年,《极限挑战》第四季收官。
因为黄渤、孙红雷辞演,严敏说,他也不做了。
他认为“极限男人帮”是节目的灵魂,缺一不可,既然不再完整,那再拍下去的节目也不再是《极挑》。
所有人都震惊他的选择,观众是,同行也是。
要知道,对还不完善的国内综艺环境来说,拥有一个有口碑同时有收视的原创节目,是多么的困难。
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只有人嫌热度不够,想努力炒作的延长节目生命力,五年十年一直做下去的。
就没有人自己放弃亲手打造的、现象级、原创大IP的。
没有了严敏的《极限挑战》,第五季开播了。
加入了当下正火的流量女星迪丽热巴、喜剧演员岳云鹏,乍看是个不错的搭配,流量+搞笑拉满。
然而,第五季第一期,抄袭。
抄袭热门韩国综艺里,最有名、最搞笑、观众印象最深刻的游戏内容。
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只是换了三角帽的颜色
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连介绍三角帽的镜头都一模一样
《极挑》原制作组,在团队里有韩国人的时候,极力避免悬浮的照搬和挪用,努力创造本土的综艺节目。
现制作组,在团队里没有韩国人的时候,直接抄了别人的作业,还以为观众看不出来。
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猜人环节,只是把照片换成国内明星
戴尔卡耐基在《人性的弱点》有一句话:
人性是贪图安逸、喜欢享受的,人们都喜欢让自己舒服的感觉。
反正是国民大IP了,口碑和人气就摆在那里。
找点喜剧演员增添笑料,找个流量明星提升话题,再找些观众喜闻乐见的游戏模式,随便拼凑剪切一下,节目不就出来了吗?
《极限挑战》第五季,以豆瓣4.1的超低分,结束了。
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有一期甚至让嘉宾到青藏高原采摘天山雪莲,节目播出后,中国野生植物协会致函电视台:
指责该节目破坏濒危野生动植物的行为。
最终以嘉宾、节目组公开道歉收尾。
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《极挑》的口碑,已经不复存在了。
在忠实观众心里,前四季和后作,是泾渭分明的、截然不同的综艺。
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《极挑》从顶流到垫底,而严敏呢?
在大家以为他离开大节目就要沉寂的时候,《说唱新世代》被他做起来了。
“万物皆可说唱”,是节目的信条。
又是熟悉的严敏的味道。
“在我的节目里,没有什么是不允许的,我跟大家说,你们爱说什么说什么。”
他挑进节目的人,都是他喜欢的。
严敏说,人不就是这样,有优点,也有缺点,真实的就很可爱。
但如果一个人很油腻、很讨厌,你就招进节目,不就是只能让他献丑吗?
这对其他人公平吗?
这对他又公平吗?
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严敏不喜欢哗众取宠,他也不喜欢“魔鬼剪辑”,去刻意制造争端和话题。
每个人都有令人讨厌的一面,而有些话会造成歧义,他不希望任何人因为本真的举动去引起炮轰,他很注重保护演员。
“导演是演员表现的镜子,而不是让演员自己照镜子,你需要让你的演员相信你会保护他。”
豆瓣9.3分,“说唱”作为一个比较小众的表演形式,与《声入人心》第一季并列中国音乐综艺评分最高。
而后,是相声主题的团体综艺,高分收官的《德云斗笑社》。
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到现在,是以更小众的“戏剧”为主题的《戏剧新生活》。
除了黄磊和修睿大家比较熟悉,其他几个嘉宾都是资深的话剧演员。
也就是说......行外人都不太认识。
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在这个流量称王的时代,严敏是十分罕见的、不迷信流量的导演。
就算在《极限挑战》启用了刚回国、风头正盛的张艺兴,他也从未在节目里投入大量的时间去制造和挖掘他的话题点。
他给每个人镜头。
严敏说,他不是老师,不能替观众决定他们看什么内容更好。
“凭什么我来划重点啊,万一我认为的是错的怎么办呢?我觉得谁重点谁就是重点了吗?我是上帝吗?”
那没有流量明星怎么办?
《戏剧新生活》就是个活生生的例子,它是靠口碑硬生生顶起来的。
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话剧演员,不习惯真人秀综艺24小时怼脸拍,疲惫、青涩、不适应。
他们没有明星的自大话题,但都有扎实的表演功底,为了塑造角色,他们自己的名字总是藏在角色之下。
有些演员现实生活中并不活跃,甚至有点社恐。
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他们在街上拉人看戏,路人一听看戏还要钱,立马摇头、摆手、退出十米开外,十分真实。
他们为戏剧发愁,为钱发愁。
戏剧演员刘添祺,在第一场戏开拍之前,甚至紧张到跑出去吐。
观众有些反感,以为是“加戏咖”,作秀的。
而就是这样“毛病百出”的人,在聊起戏剧创作的时候,侃侃而谈,浑身上下散发出自信的光彩,和其他演员据理力争,所有人都想让舞台精彩到极致。
他们排练,个性内敛的人一反常态,器宇轩昂,感觉台词都是从丹田发出来的,每个字都掷地有声。
他们忘我,他们沉醉。
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甚至情绪上头,两人对戏时、顺着矛盾冲突的情绪爆发,推搡着双双坠入水中,浮起来,依旧大声地讲述下一句台词。
终于到了现场表演的那一天,我最印象深刻的剧,有两场。
一场是刘添祺的《鸡兔同笼》,讲的是亲情。
很难想象,我看着三大五粗的修睿饰演的三年级小女孩,也能感动得落下泪来。
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右是修睿,饰演女儿
台下,五岁的小女孩满脸泪痕,拉着爸爸的手说:
我不要离开爸爸。
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另一场是《巴西》,看完之后心情很复杂。
主人公是一个生活无法自理的植物人,他被妈妈买回来的、快报废的机器人照顾。
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他被妈妈抛弃了。
他想起听到妈妈崩溃地说过,你怎么还没死。
他就想着,早点去死。
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他下命令让机器人杀了他。
想了想,他说:
如果天亮前我没有拨通妈妈的电话,你就杀了我。
在生命的最后一刻,他依旧追求和渴望着什么。
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但是天亮了,妈妈的电话没有拨通。
机器人自杀了。
机器人启动了自杀程序,希望已经放弃他的公司来回收他,就能发现这个被抛弃的人类了。
我看过不少严敏的访谈,里面不乏大量的专用词汇、专业的创作理念,但追根溯源,一个节目能触动人心的根本还是在于:
真诚。
真诚是最伟大的力量。
一如三毛那句,“我笑,便面如春花,定是能感动人的,任他是谁。”
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心理学中有一个羊群效应:
讲的是一种从众跟风的心理,在集体里待惯了,追逐渐丧失自己的判断,沦为集体意志的盲从者。
在国产综艺大环境下,主要依靠买国外IP、借鉴游戏环节为主要构成的时候,“偷懒”的人非常多。
反正大家质量都参差不齐。
只要我有爆点、懂炒作、会营销,就能足够吸引更多的人来看,就算是骂声也无所谓。
所以我们能看到许多粗制滥造的节目,也有许多流量泛滥的一锅乱炖。
像去年的综艺《哈哈哈哈哈》,把邓超、鹿晗、陈赫几位,经《奔跑吧兄弟》实践过综艺效果不错的人再请过来,一锅乱炖,综艺效果超绝了吗?
不,它只是及格。
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