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陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
陈建斌太大胆了,继《一个勺子》之后,再度用荒诞喜剧来演绎生活。电影《第十一回》以背叛和情杀开篇,故事的主线是查明真相,每一个角色都卷入了片中30年前的那场杀人案件当中,每个人都带着自己的目的在寻找真相,但最终的真相并不是每个人期许的那样。
作为导演的陈建斌,居然有很丰富的喜剧细胞,导演处女作《一个勺子》就是能让人一直感受到幽默元素的影片,但笑到最后却是思考和叹息,是一名高手导演。
新作《第十一回》继续荒诞喜剧的风格,而且走得更远了,豆瓣8.4分,这一次是戏中戏的结构。影片讲述了市话剧团在排演一出话剧《刹车杀人》,讲的是30年前一件拖拉机杀人案。
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
但这出话剧一开始排演就频频收到阻挠,首先就是马福礼本人坚决反对,旧事重提,让他再度成为全市的焦点人物,他的家庭和生活都受到巨大的影响,尤其是他的现任妻子金财铃、女儿金多多,都认为他不仅要让话剧团停止排演,还应该给自己翻案,还自己一个清白。但30年前的那宗案件,真的另有隐情吗?
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
从找寻真相和力争让话剧团停止排演的过程中,马福礼接触了一系列的人,有律师、富商、话剧导演、话剧团团长、门卫……每个人的生活都陷入了紧张的态势之中,似乎只有马福礼找到当年的真相,一切才能解决。
陈建斌导演电影的风格就是用荒诞喜剧来展现生活真实的一面,马福礼是典型的小人物,人微言轻,面对生活的重压,他整日是眉头紧锁。因为之前的拖拉机杀人案件,他被判入狱15年,现在的他,只不过是一个小心翼翼在活着的人。妻子金财铃和女儿金多多是他生活的动力,没有她俩,马福礼不会那么坚持不懈地去阻挠话剧上演,家庭会改变一个男人。
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
陈建斌饰演的马福礼,分寸火候把握得刚刚好,这个角色集软弱和坚强于一身,这是一个很矛盾的人物角色,自己没有主心骨,总是要听别人的意见来做决定,所以他对于话剧的态度也是一天一变。陈建斌从眼神到语气把一个唯唯诺诺的小人物给演活了,而且这个角色还是在不断有心理的变化和成长,在与话剧团的交锋中一点点成熟起来。但是可以明显感觉到,角色变化受外部影响较大,尤其是来自于妻子和女儿的督促,对于家庭的责任心让马福礼慢慢强大起来。可以说,马福礼这个角色完成得异常成功。
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
不仅仅是马福礼,片中的金财铃、话剧导演胡昆汀、演员贾梅怡、团长傅库司、门卫苟也武……每个角色都具备鲜明的性格特点,即使这些角色都是明星出演,但是看过电影之后,印象深刻的反而是角色本身,这就说明导演成功了。另外,这些角色的名字也很明显是花了小心思,可以对应到不少电影人,应该是导演对自己偶像们的一种致敬。
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
周迅饰演的金财铃,泼辣、善良、坚强,是一位好妻子,也是一位严厉的妈妈。周迅在片中凌乱的头发和几乎不化妆的脸,还有破旧的T恤衫,周公子的俊美飘逸荡然无存,展现给观众的是一位平凡的不能再平凡的中年妇女形象,这可能是她从影以来造型最“土”的一次,但也无限贴近了现实生活,让观众看到了周迅演技的蜕变。她不是依靠美丽才能演戏,她真的在演技来诠释一个角色。
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
通过这部《第十一回》,陈建斌实现了一次电影和话剧的巧妙关联,在电影中融入话剧,又通过这出话剧来升华电影的主题,这样精巧设置,让这部电影充满了广阔的讨论空间。生活总是会让人焦头烂额,尤其是中年人,面对的琐事烦心事更是一大堆,但日子总要过下去,即使是命运波折不断的马福礼,他依然在努力生活。
陈建斌导演的荒诞喜剧,让周迅彻底放弃了美丽
需要说明的是,电影内容一共分成了十回,并没有“第十一回”,那“第十一回”其实就是指现实的生活。当观众看完电影走出影院,要面对现实生活了,就是导演说的“第十一回”,电影结束了,但生活还在继续。
崔汀/文




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